Crímenes de la futura revisión: David Cronenberg es aviso de la vieja carne

Si el infierno tiene un IKEA, está completamente equipado con las grotesco de diseñador que pasan por muebles en crimes del futuro. Las hamacas de útero colgando, el último avance en la tecnología de tempur-pedic biomecánica, se retuercen para aliviar la incomodidad de los que quedan dormidos dentro de sus pliegues. Una silla, aparentemente hecha de nada más que hueso, bastante hilarantemente sacudida y inquietud para aliviar el proceso de digestión de los comedores quisquillosos. La más grandiosa de estas comodidades de lujo de máquinas orgánicas es una cápsula de cirugía automatizada cuyos tentáculos de incisión están controlados por un remoto estremecimiento y de insectos. Los técnicos de escuadrón _geek miran el electrodoméstico como un auto deportivo, admirando sus superficies brillantes y un hardware hospitalario reluciente.

¿Quién más que Carol Spier podría haber diseñado esta sala de exposición mutante? Su trabajo barúrgicamente inconfundible es la primera indicación de que estamos viendo a alguien caer en la carro en un doblador de noche dos décadas después de que se enfrió a Turquía en su mayor vicio. Que alguien, por supuesto, es David Cronenberg, el director canadiense de tales pegajosos, goopy triunfos como the Fly, Videodrome y naked Lunch. Su vicio, creativamente hablando, fue una vez horror corporal, la tensión marginada del combustible de pesadilla fijado corporalmente en el que construyó una reputación. Cronenberg se limpió a fines del siglo pasado, pateando su hábito de causar estragos en las partes más esponjosas de la humanidad. Pero después de 20 años sobrio, está listo para la fiesta como en 1999. No hay carne, vieja o nueva, es segura.

El futuro de los crímenes del futuro_ es uno en el que la evolución humana se ha acelerado para acomodar la tasa a la que nos estamos envenenando a nosotros mismos y al planeta. El dolor es cosa del pasado, y los nuevos órganos misteriosos brotan dentro de las personas con tanta regularidad que se ha establecido toda una agencia gubernamental para rastrearlos. Adaptado a este nuevo orden mundial se encuentra el artista de interpretación de celebridades Saul Tenser (Viggo Mortensen), quien se queda bajo el cuchillo para el trabajo y el placer. Su cuerpo es el lienzo, la cuchilla del cepillo. Temprano en la película, se aloja en ese quirófano portátil, donde su compañero en el arte y la vida, Caprice (Léa Seydoux), pesca remotamente un tumor invasivo de sus entrañas a un coro de Oohs y Aahs.

La cirugía es el nuevo sexo, alguien brota a Saul después del rendimiento del procedimiento. Es una de las pocas líneas en los crímenes del futuro que coquetea con la auto-parodia de Cronenberg-Speak, ese lenguaje alienígena singular que ha estado refinando y expandiendo desde la década de 1970. Las películas del hombre pueden comenzar a desconcertarse, abrumandolo con su terminología y taxonomías de Odtball. Al final, un espectador se siente fluido, como un expatriado que aprende la lengua nativa sumergiéndose en él todos los días. Ayuda que Cronenberg tiende a encontrar actores capaces de entregar sus vocabularios de ciencia ficción casi naturalistas.

En realidad escribió Crimes of the Future en '99. En aquel entonces, podría haberse sentido como si se repitiera a sí mismo: los mayores éxitos de mutilación y pontificación. Pero el tiempo fuera de su timonera ha puesto una distancia irónica y autorreflexiva entre Cronenberg y sus temas de mascotas.Los delitos del futuro_ son maximalistas en concepto, minimalista en ejecución. Su visión del mundo por venir tiene una claustrofobia industrial: todos los espacios húmedos, tenuemente iluminados. Como en la última característica que se escribió a sí mismo, el thriller de arte del capitalismo en la línea de la línea Cosmopolis, Cronenberg limita su construcción mundial principalmente con conversaciones: Tête-à-têtes de Saul con un elenco giratorio de compañeros, funcionario y fanáticos con nombres de noir.

La trama, para ser perfectamente honesta, es inescrutable y límite arbitraria. Se trata del creciente conflicto entre representantes de varias facciones políticas, todas con diferentes opiniones sobre los próximos pasos adecuados para nuestra especie. Uno de ellos, un terrible padre llamado Lang Dotrice (Scott Speedman), quiere que Saúl trabaje en el cadáver de su hijo muerto en su próxima actuación. El niño, sofocado por su madre en la ominosa secuencia de apertura, comió plástico como dulces. ¿Es esta nuestra única oportunidad de supervivencia: desarrollar la capacidad de consumir nuestros imperecismos sintéticos? La narración gotea con preguntas filosóficas, pero nunca se une totalmente, y se aleja un poco al final.

Es mucho más fácil admirar los crímenes del futuro como una sátira del mundo del arte malvado. A pesar de todas las imágenes de OutRé que provocaron huelgas en Cannes el mes pasado, Cronenberg no está realmente sorprendido aquí. El tono se divierte frecuentemente, y los márgenes se retuercen con las mordazas de primer nivel: el bailarín interpretativo vanguardista que ha cultivado oídos en todo su cuerpo, sin fin; un concurso de belleza interno que es claramente una tontería en lo absurdo de la carrera de los Oscar; y Kristen Stewart, haciendo un increíble shtick como un burócrata que lucha por contener el entusiasmo de su fangirl por el arte corporal de Saul.

Viggo, mirando de forma rociada y físicamente precisa, está interpretando claramente una versión de su director: un provocador de cabello gris de horror literal. Es un autorretrato autocrítico de poder, lo que permite al cineasta meditar en su condición de estadista mayor de arte crecido. ¿Cronenberg ha descongelado algunos a lo largo de las décadas? Los crímenes del futuro_ se están marchitando en la escala macro de la humanidad (esta no es una visión esperanzadora de dónde podríamos terminar), pero sorprendentemente optimista en el negocio de compartir una vida y llamadas. Las escenas entre Saul y Caprice exudan la genuina calidez de buen humor de un par muy adecuado en las perversiones compartidas, además de una sensualidad poco probable. ¿Quién, pero Seydoux podría hacer que desembolsar el estómago para que toque los intestinos?

Es el proceso artístico el que Cronenberg más le da una palmada en la losa. Qué apropiado, que una película de tal obsesión anatómica encontraría sus mayores ideas al mirar hacia adentro, no hacia afuera. Si el arte se trata de exponer el verdadero yo, ¿cuánto más honesto puede obtener un artista que dividir su propio abdomen para revelar lo que pulsa y brilla? Los órganos extraños de Saul, extraídos para la edificación de la burguesía, son la inspiración misma. Pero, ¿eliminarlos y marcarlos reduce de alguna manera, de la misma manera que ninguna realización de una idea creativa puede competir con la versión pura en su cabeza? Además, ¿Caprice, Sleting y Dicing desde la distancia, el verdadero artista? Cronenberg nunca lo ha hecho solo; Siempre ha contado con sus colaboradores, volviendo a sus primeras excursiones a los secretos desordenados del cuerpo y la mente.

El título, por cierto, se toma prestado de uno de esos experimentos inaugurales: un drama de arte del campus de bajo presupuesto y apenas observable que básicamente equivalía a Cronenberg rectinando todas las preocupaciones que luego se desarrollaría en las obras maestras revolentes. Es tentador pensar en los crímenes del futuro, a medida que él va al círculo completo, listo para reclamar el subgénero blando que nació en gran medida. Pero a pesar de todos sus vagos ecos de clásicos transgresores, esta no es una vuelta de victoria regresiva. Es una película primaria de maestros, relajado a su manera sangrienta, en la que una luminaria examina su reino y reevalúa su lugar en él. Y al regresar a su modo más emblemático, Cronenberg interroga astutamente las expectativas que ponemos a los artistas, para adaptarse a su pasión a la agenda de otra persona, evolucionar y mantenerse igual a la vez. Es una idea que corta tan profundo como cualquier bisturí.

Crímenes del futuro ahora se juega en teatros seleccionados_.Para más reseñas y escritos por A.A. Dowd, Visite HisAuthory Page_.